劇中最惹人矚目的還是由牛莉、陶虹扮演的孫麗孫燕兩姐妹。這兩姐妹有著截然不同的性格：姐姐孫麗漂亮逼人，從小就被眾星捧月，性格也獨(dú)立自主到有些自私自利；妹妹孫燕長(zhǎng)相平凡，從小在姐姐的陰影里不被人重視，但性格單純愛(ài)笑，善良到有時(shí)不會(huì)保護(hù)自己。很多觀眾對(duì)她們生長(zhǎng)于同一家庭性格為何如此不同感到不解，但事實(shí)上以姐妹倆不同性格和命運(yùn)進(jìn)行展現(xiàn)本就是文藝作品的常見(jiàn)手法。遠(yuǎn)如1930年代由鄭正秋執(zhí)導(dǎo)、胡蝶主演的《姊妹花》、1950年代由謝晉執(zhí)導(dǎo)、謝芳主演的《舞臺(tái)姐妹》，近如《蝸居》和《七月與安生》，都屬其中的經(jīng)典之作。

許亞軍飾演的馬黎明英俊瀟灑、頭腦靈活，緊跟時(shí)代發(fā)展的大潮，頗具今日成功男人的雛形，但他同時(shí)也油嘴滑舌，桃花不斷。他在孫麗之后就沒(méi)有穩(wěn)定的戀愛(ài)與婚姻，對(duì)孫燕這樣的發(fā)小也不斷撩撥，后期還騙了孫麗第二任丈夫的錢(qián)開(kāi)自己的公司。他是“男人不壞、女人不愛(ài)”的典型，女人緣太好，但并不可靠。

與馬黎明相反，孫燕的首個(gè)戀愛(ài)對(duì)象潘樹(shù)林（姜武飾）是個(gè)老實(shí)可靠的男性。他勇于承擔(dān)，對(duì)孫燕一心一意，孫燕跟他一起也有著簡(jiǎn)單的快樂(lè)。但他有兩個(gè)致命的缺陷：一是文化不高，與孫燕姐妹去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)卻在現(xiàn)場(chǎng)睡著；二是脾氣暴躁，路見(jiàn)不平就要?jiǎng)邮执蚣?。如果前者只是讓孫燕有些不滿，后者就令孫燕無(wú)法接受了。這也是孫燕與他幾度分手，幾經(jīng)波折之后才走到一起的根由。

何冰飾演的翟志剛同樣是個(gè)專(zhuān)情的男子，他對(duì)孫燕的感情能上溯到小學(xué)同學(xué)之時(shí)，成年后回到北京他再度來(lái)找孫燕，每天在路口等她路過(guò)。他比潘樹(shù)林有文化、脾氣也溫和，孫燕也在開(kāi)始時(shí)選擇了他。但他的缺陷在后來(lái)逐漸暴露出來(lái)，那就是心胸狹隘，婚禮上容不得孫燕的性感婚紗，婚后容不得她與別人來(lái)往。

不難看出，除了張波作為理想代表幾無(wú)缺陷之外，劇中的幾個(gè)男性都并非十全十美，也不是大奸大惡。他們只是一些平凡人，各有優(yōu)也各有劣，令人歡喜也令人憂。孫家姐妹對(duì)于他們選擇無(wú)所謂對(duì)錯(cuò)，卻都難免在平凡瑣碎的生活里遭遇幻滅。相比那些善惡分明、非此即彼的狗血大戲，《空鏡子》這種戀愛(ài)與婚姻的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)更加真實(shí)與漫長(zhǎng)、也更為殘酷與無(wú)奈。