1、“后搖（Post-Rock）是用搖滾樂(lè)器作非搖滾的用途，吉他對(duì)音色和結(jié)構(gòu)的推動(dòng)作用超過(guò)了Riff和主旋律。”后搖的關(guān)鍵問(wèn)題除了電子的啟用之外，還有多層次打擊樂(lè)器的出現(xiàn)。“后搖就是70年代碰到了90年代”，有很多后搖樂(lè)隊(duì)的作品有強(qiáng)烈的迷幻性和Space的性質(zhì)。在描述實(shí)驗(yàn)性后搖時(shí)作者說(shuō)，后搖在很多時(shí)候是柔和并且喜怒無(wú)常的，會(huì)多次走向焦慮和興奮。

2、后搖是一種音樂(lè)風(fēng)格，來(lái)源于美國(guó)村聲雜志刊載了一篇由英國(guó)樂(lè)評(píng)家西蒙·雷諾茲（Simon Reynolds）所寫的文章：西蒙先生描繪出，在九十年代中期，一群以Drag City、Trill JockeyToo Pure這幾個(gè)廠牌為主的地下樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)，而在此一大范疇下，恰好當(dāng)時(shí)的芝加哥市、英美兩國(guó)及歐洲各地，均有一堆當(dāng)?shù)氐牡叵聵?lè)隊(duì)符合西蒙先生的描述，而他在文中便首次以Post-Rock一詞，暫時(shí)統(tǒng)稱這些勇于突破現(xiàn)有搖滾樂(lè)定義的前衛(wèi)團(tuán)體。一些音樂(lè)雜志便以Post-Rock來(lái)正式稱呼這群致力于搖滾樂(lè)新美學(xué)的新生代樂(lè)隊(duì)。